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El estilo decorativo en las primeras producciones cerámicas en el valle del río Vinalopó (Alicante)

Silvia Martínez Amorós (Universidad de Alicante)

DOI: 10.6018/pantarei/2018/1

Resumen

En el presente trabajo se aborda el estudio de seis vasos procedentes de yacimientos del valle del Vinalopó –Cueva Santa, Arenal de la Virgen, Ledua, La Alcudia y Cova de les Aranyes–, cronológicamente vinculados al Neolítico inicial. El estudio consiste en un análisis estilístico de los recipientes con el fin de definir su estilo decorativo. Se desarrolla también su comparación con las producciones cerámicas de las primeras comunidades neolíticas del valle del Serpis para así plantear la existencia o no de una barrera social entre estos dos espacios.

Palabras clave
Arqueología, arte, yacimientos, cultura, estudio comparativo, Neolítico Antiguo.

Abstract
In the present dissertation we study the Neolithic ceramic decorative style from the Vinalopó’s Valley and from the Early Neolithic chronology, based on a sample of six ceramic vases – from Cueva Santa, Arenal de la Virgen, Ledua, Alcudia and Cova de les Aranyes –. The study consists of a ceramic stylistic analysis which attempts to define their decorative style. It has also been compared with the ceramic productions of the first Neolithic communities of the Serpis valley in order to question the existence or absence of a social barrier between these two areas.

Key words
Archaeology, art, historic sites, culture, comparative study, Early Neolithic.

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El arte paleolítico en El Carnicero de Chabrol.

A. LOMBO MONTAÑES

DOI: 10.6018/pantarei/2015/13

Resumen

El cine de ficción ha recreado las grafías paleolíticas de muy diversas formas. Las reproducciones fílmicas han servido para enseñar a los niños (Viaje a la Prehsitoria, Cesta do praveku, 1954 de Karel Zeman), para fantasear acerca de los extraterrestres (Prometheus, Ridley Scott, 2012); pero sólo Chabrol lo ha utilizado para estructurar la historia de unos crímenes.
Claude Chabrol (1930-2010) era uno de los críticos de Cahiers de cinèma que, junto con otros reconocidos directores de la Nouvelle Vague como François Truffaut, Jean-Luc Godard o Eric Rohmer, pasó a la dirección de películas. En sus numerosos films Chabrol dio gran importancia a la estructura narrativa y a las apariencias que se esconden tras la realidad física cotidiana (Viganò, 1999, p. 23 y 30). Además, los personajes de Chabrol no reflejan un individuo particular, sino a toda la humanidad (Viganò, 1999, p. 57). Estas tres características, herederas en gran medida del cine de Alfred Hitchcock, son fundamentales para comprender la presencia del arte paleolítico en la película que nos ocupa.

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