¿Quién mató a Laura Palmer?
El enigma y la estela surrealista de 'Twin Peaks'
Twin Peaks es una serie de televisión estadounidense creada por Mark Frost y David Lynch. Estrenada en 1990 y clausurada en 1991 por la cadena ABC, contó con treinta episodios que formaban dos temporadas, a las que se suma una tercera en 2017, veintisiete años después.
La serie pertenece a la Segunda Edad de Oro de la ficción televisiva norteamericana, periodo en el que también destaca otra serie de Mark Frost, Canción triste de Hill Street (Hill Street Blues, NBC, 1981-87), que renovó el género cop show en la década de los ochenta al romper todos los esquemas empleados hasta entonces en las series dramáticas, en especial por lo relativo al número de tramas y al modo en que se entrelazan.
Twin Peaks tuvo mayor éxito que Canción triste de Hill Street[1] y, como su predecesora, marcó un antes y un después en la historia de la ficción televisiva, sirviendo de inspiración para otras muchas futuras producciones. Pero, ¿qué tiene Twin Peaks para que consiga enamorar a audiencia y crítica por igual?
El misterio que rodea la serie al completo es, sin duda alguna, uno de los principales motivos, más allá de su complejidad y calidad estética, cercana a la cinematográfica (llegó a ser considerada arte de televisión por la crítica). A pesar de que la obra de Lynch y Frost no estuviera pensada para las grandes masas (es más bien algo parecido al cine de autor), tuvo un muy buen arranque de audiencia, si bien fue perdiendo fuerza con el paso de los episodios, quizá por el hecho de que el poderoso cliffhanger que recaía sobre el enigma de la muerte de Laura Palmer parecía no resolverse nunca.
Resulta complejo etiquetar a Twin Peaks en un género concreto, pero entre los que mejor encaja están el thriller y el drama, con reminiscencias a muchos otros. La serie adapta los géneros a su concepto, es decir, no son al uso, como en el resto de producciones. Un ejemplo de esto sería cómo, a pesar de tener una fuerte carga policíaca, en ningún momento vemos grandes escenas de acción (lo que suele ser habitual en este género). Otra rasgo identitario que caracteriza Twin Peaks es su elaborado pregenérico, acompañado de su famosa sintonía: pone en situación al espectador, le advierte de cómo es lo que viene después.
Podríamos intentar resumir la trama de la serie diciendo que Twin Peaks trata sobre la investigación del asesinato de una joven conocida por todos, Laura Palmer. Ésta es la premisa de la historia, pero en realidad la serie nos habla de mucho más, nos presenta un pueblo pequeño (que podría ser considerado un personaje en sí mismo), el cual esconde muchos secretos. A lo largo de los capítulos vamos conociendo verdaderamente a los habitantes de la localidad (es una serie mayormente coral) y dudamos de su inocencia, conocemos sus miserias. Todo esto cohesionado por un poderoso hilo conductor: el agente especial Cooper, que nos transporta, a través de sus investigaciones, por todo el universo de la serie.
Además de Laura Palmer (la chica asesinada) y del agente especial Dale Cooper (agente del FBI que es enviado a la localidad para investigar el asesinato), otros de los habitantes más destacables de Twin Peaks que merece la pena mencionar son: el sheriff Harry S. Truman —que acompaña y ayuda a Cooper con la investigación—, los padres de Laura —que se muestran afectados por la muerte de su hija (la madre está completamente destrozada y nos hace dudar de su cordura; el padre se presenta como un sujeto misterioso)—, y Donna, la que era mejor amiga de Laura y que decide investigar lo ocurrido por su propia cuenta.
Uno de los factores que más enriquece a Twin Peaks es la presencia de David Lynch en el proyecto, gracias al cual el director consiguió consolidarse en el mundo de la televisión e incluso del cine. Queda patente la personalidad y el estilo de Lynch capítulo tras capítulo en rasgos como la importancia de lo onírico o la oscuridad hipnótica del deseo sexual, reflejado en algunas escenas surrealistas de las que poco después beberían las famosas mind-game films que componen su ‘trilogía de Los Ángeles’[2]. En Lynch no hay personalidades fijas ni discursos lógicos. Todo esto se manifiesta especialmente durante las ensoñaciones del agente Cooper, en las que se le revelan datos cruciales sobre la investigación en unas condiciones peculiares: sueña con una habitación custodiada por un enano, ve a Laura Palmer…
Y es que básicamente la serie es eso, es un conjunto de sensaciones transmitidas, de fugas psicogénicas, que acaban quitando importancia a la trama principal. Lo que atrapa de ella es su misterio, el modo en que el enigma de Laura Palmer está rodeado de un ambiente siniestro, que parece no tener gran sentido, pero que, en términos narrativos, comunica mucho más que los diálogos o referencias textuales.
Notas
[1] Los guionistas Steve Bochco y Michael Kozoll demostraron en Hill Street Blues que era posible realizar una serie en televisión con un nivel estético, narrativo y de contenido inusitado hasta el momento. El reparto, multiétnico y con fuerte presencia de mujeres, predominaba sobre la acción: la serie contaba con unos catorce personajes centrales y combinaba tramas episódicas con otras de tipo arco. Su compleja estructura narrativa (saltos de una línea argumental, de uno a otro personaje, diálogos sobrepuestos…) dio lugar a un nuevo realismo en la ficción televisiva que exigía de una mayor atención por parte del espectador.
[2] La trilogía de Los Ángeles de David Lynch está compuesta por Carretera perdida (Lost Highway, 1999), Mulholland Drive (2001) e Inland Empire (2006). Algunos autores la consideran un tríptico sobre fugas psicogénicas y sueños perdidos, pues, de acuerdo con Mauricio González (2007), “ante una situación traumática, la mente se da a la fuga inventándose una realidad alterna donde, si bien ciertos personajes, símbolos y situaciones guardan similitudes con la realidad factual, las características representativas, escenarios espacio temporales y resoluciones de las mismas se alteran sustancialmente, todo en aras de darle a la psique una posibilidad de luz”.
- Referencias bibliográficas
RAQUEL CRISÓSTOMO et al. (2017). Regreso a Twin Peaks. Erratae Naturae. Recuperado de <http://erratanaturae.com/libro/regreso-a-twin-peaks/>.
PEDRÓS, C. C. (2013). Twin Peaks veinte años después. Su legado e influencia en series de ficción posteriores. Gandía: Universidad Politécnica de Valencia.
VV.AA. (2016). Twin Peaks’ persistent cultural resonance. Series. International Journal of TV Series (2). [Monográfico dedicado a Twin Peaks, con artículos de Jennifer Gillan, Katrina Heljaka, Ross Garner y Rebecca Wiliams]. Recuperado de <https://series.unibo.it/issue/view/601/showToc>.
VV.AA. (2016). Twin Peaks. 25 años después todavía se escucha música en el aire. Innisfree: Londres.