reseñas
DIEGO
MARTÍNEZ TORRÓN, EDICIÓN, ESTUDIO PRELIMINAR Y NOTAS DE LAS POESÍAS COMPLETAS.
ÁNGEL SAAVEDRA, DUQUE DE RIVAS, Sevilla, Alfar, 2012, 626 págs.
Antonio
Arroyo Almaraz
(Universidad
Complutense de Madrid)
RESUMEN:
Reseñamos la edición
realizada por el profesor Diego Martínez Torrón de las Poesías Completas
de Ángel Saavedra, Duque de Rivas. Edición que completa ediciones anteriores y
va acompañada de un estudio amplio de la obra y significación del autor
romántico.
Palabras
clave:
literatura, poesía, romanticismo.
ABSTRACT:
We
outline the edition realized by the teacher Diego Martínez Torrón of the Poesías
Completas of Ángel Saavedra, Duke of Rivas. Edition that completes previous
editions and is accompanied of a wide study of the work and significance of the
romantic author.
Key words: literature, poetry, romanticism.
Uno de los críticos que ha reflexionado sobre las
resenas de los libros literarios –tomando el adjetivo en sentido amplio- es
Germán Gullón (Los mercaderes en el
templo de la literatura, 2004), y nos aconseja que no hagamos algo muy
propio de los reseñistas como es “evaluar un libro en lugar de valorarlo a
cuenta de sus méritos”, en definitiva, “entender el espíritu del libro”; pues
bien lo vamos a intentar.
El Duque de Rivas es un escritor
reivindicado tanto desde Andalucía -ciudades como su natal Córdoba, Sevilla,
Cádiz... representan escenarios biográficos significativos- como desde Madrid, espacio
imprescindible en su trayectoria literaria y política. En cualquier caso, es un
autor muy recuperado y del que se viene trabajando desde hace muchos años, solo
basta con fijarse en las referencias que aparecen en el apartado “El decurso de
la crítica sobre la poesía y los Romances históricos de Rivas” en la Introducción
de este libro para darse cuenta de ello. En ese marco se sitúan los trabajos
que Diego Martínez Torrón[1]
(Córdoba, 1950) venía publicando desde 1992, año de Los liberales románticos españoles ante la descolonización americana
(1808-1834), un conjunto de obras[2]
sobre el Romanticismo que abarca el ensayo, la edición crítica y la teoría
literaria, y que culmina en este libro, fruto de su experiencia e investigación
que le acreditan como una figura destacada en el ámbito académico, y más
concretamente en el rivasiano. De ellos, El
universo literario del Duque de Rivas es la obra que estableció las bases
que se desarrollan en este volumen.
El objetivo de este trabajo, tal y como lo
formula el autor (Introducción, p. 26), es redescubrir la poesía del
Duque de Rivas de la que él mismo es consciente de que ha sido catalogada como
una “poesía decorativa, que puede
llegar a ser superficial y hasta cursi”, y nada más lejos de la realidad, según
nos plantea el profesor Martínez. No obstante, esta edición además del sentido
apologético que pueda tener también ofrece otro (p. 36): “De aquí el interés
añadido de editar a Rivas, como una forma de rebeldía frente a las modas
invasivas que estamos sufriendo (…) es preciso transmitir a las generaciones
futuras nuestro sano orgullo de nuestro pasado como país moderno y adelantado,
y afianzarnos así en nuestro futuro”.
La obra encierra también otro mérito que va
más allá de las posibilidades de valorar mejor la poesía de Ángel Saavedra;
apunta a su significación académica, es decir, orientada hacia los estudiosos
de la literatura del Romanticismo: desde 1957, fecha de la edición de las
últimas Obras Completas del Duque de
Rivas, realizada por Jorge Campos en la BAE (Atlas, Madrid), solo han aparecido
ediciones de obras sueltas (por ejemplo: Duque de Rivas, Romances Históricos;
ed. Salvador García Castañeda, Cátedra, 1987. Ángel Saavedra, Duque de Rivas, Antología Lírica; ed. Pedro Ruiz
Pérez, Ayuntamiento de Rivas-Vaciamadrid, 2003) y, por tanto, se ha producido
un “desconocimiento generalizado por parte del público culto actual de la
totalidad de la obra lírica de Rivas, que considero de verdadero valor
literario” (p. 35). Por consiguiente, estamos ante una edición completa y revisada
de la poesía de Ángel Saavedra que era necesaria y echábamos en falta[3].
El libro se inicia con un extenso estudio
sobre Rivas y su obra poética, principalmente, aunque se aborden otros aspectos
en su dilatada Introducción de más de cien páginas que abarca la
comprensión de la evolución ideológica del Duque de Rivas a lo largo de toda su
obra; el perfil biográfico del escritor romántico, donde siguen sin resolverse
algunas lagunas como la creación de Don Álvaro o la fuerza del sino, por
ejemplo, pero que permite al lector acercarse a la biografía del poeta y
dramaturgo. Le sigue “El decurso de la crítica sobre la poesía y los Romances
históricos de Rivas” donde comenta los estudios y ediciones más importantes
de la poesía del escritor para continuar centrándose en la importante labor de
dos de sus principales críticos: Peers y Boussagol, de quienes destaca sus
aportaciones más significativas. Le sigue un estudio -“Las poesías de Rivas”-
sobre la poética del escritor, de gran interés porque analiza detalladamente
los poemas y la temática rivasiana: el uso del romance asociado a la defensa de
la identidad de la nación española, muy desarrollado a lo largo del
Romanticismo como puso de manifiesto el profesor Leonardo Romero (Literatura y
nación: La emergencia de las literaturas nacionales, 2008), o el empleo del
soneto para los temas filosóficos, morales..., partiendo de que Rivas tiene su
modo particular de contar, y ese método, que encierra valores aún por
descubrir, se basa en que (p. 66): “su poesía carece de metáforas y símbolos,
es diáfana, luminosa, instrumento al servicio de una historia que cuenta a la
manera de los romances heroicos y los cantares de gesta, pero con una
escenografía propiamente romántica, prácticamente ya desde sus primeros escritos
-pretendidamente neoclásicos para la crítica-. Lo que busca es el desarrollo
lineal de una historia a la que se supedita el verso”. Continúan sus estudios:
“Los Romances históricos”, “Las Leyendas en la crítica”,
“Valoración de las Leyendas”, para entrar de lleno en los méritos de las
distintas ediciones de sus obras: “Pequeños laberintos textuales. Ediciones del
teatro más o menos completo del Duque”, “Somero cotejo de las ediciones
de 1854 y 1894”, “La edición de Jorge Campos”, “Sobre la edición de 1854”, “La
crítica y la edición de 1854-55”. Este análisis de las ediciones da paso a otra
serie de apartados dedicados a la crítica textual donde aspectos tan
significativos como la omisión o los problemas en la puntuación, que también se
van señalando en los distintos poemas con notas a pie de página, cobran
especial significación: “Omisión de texto en la edición de 1854”, “Omisiones de
texto en la edición de 1957 de Campos”, “Sobre un tema no baladí: la puntuación
en las poesías de Rivas”. Aquí convendría considerar la presencia de la poesía
de Rivas, y la crítica literaria sobre todo de los Romances históricos,
en los periódicos y revistas[4].
Observamos que hay ciertas variaciones en algunos poemas, sin perder de vista
que posiblemente en los periódicos hubiera más ligereza en la edición. Por otro
lado, también hay que valorar el importante papel que jugó la prensa para la
literatura del siglo XIX. Por consiguiente, quizá sea conveniente contrastar la
edición en prensa con las librescas, valorando las posibles modificaciones que
pudiera introducir intencionadamente Saavedra. Por ejemplo: el poema “Versos escritos en el álbum de P.
A.” (P.C., p. 581) comienza “Tus ojos, ojos no sois,/niña, sino dos navajas/
con que destrozas y rajas/ el más duro corazón.//”. En el periódico Escenas Contemporáneas de 1882 se publicó la
primera estrofa con el siguiente cambio: “Niña, tus ojos no son/ Ojos, que son
dos navajas/ Con que destrozas y rajas/ El más duro corazón.//”. No vamos a
extendernos pero también hemos encontrado cambios en otros poemas y Romances
[otro ejemplo: “El sol poniente” (P.C., pp. 580-581), publicado en El
Artista de 1847, (v. 12) “lentamente agrandándose desciende”/ “lentamente
perdiéndose desciende”].
Los últimos apartados están dedicados a la
contraposición de Rivas y Espronceda, dos escritores que representan dos
plasmaciones diferentes del Romanticismo: el primero representa “la estética,
de apunte delicado y tenue, que aporta una visión llena de delicado lirismo”;
mientras que el segundo, es de “denso pensamiento ideológico y comprometido”;
el Romanticismo conservador y el liberal. El penúltimo apartado de la Introducción,
“Aportaciones de la poesía de Rivas”, es una síntesis que completa el
objetivo inicial del libro, es decir, son las bases de ese redescubrimiento de
la poesía de Rivas, el porqué merece la pena volver sobre la obra lírica de
Ángel Saavedra porque “renueva completamente todos los elementos, edificando un
complejo edificio textual de sencillez, encanto y profundidad muy andaluces”
(p. 113). Pero también destaca otros valores como la facilidad y eficacia en la
descripción de los personajes; el peculiar estilo de Rivas caracterizado por
una aparente sencillez y una riqueza lingüística significativa, o la
consideración de la influencia que Rivas pudo tener como autoridad literaria y
la que dejó su obra en la poesía y el teatro posteriores. Finalmente, aclara el
orden seguido en la edición de los poemas en el apartado “Nuestra edición”;
sigue el de la edición de Campos (Atlas, 1957), cotejando a su vez las otras
dos ediciones importantes de la obra de Rivas: Biblioteca Nueva (1854-1855) y
Rivadeneyra (1894-1904), realizada bajo la supervisión del hijo de Rivas. Por
tanto, creemos que uno de los principales valores del libro se halla en la
plasmación completa, revisada y contrastada, de la poesía saavedriana, por
tanto defendida con argumentos convincentes que refuerzan su tesis: redescubrir
la poesía del Duque de Rivas. Una labor extraordinaria y un trabajo que
agradecemos particularmente.
[1]Algunos
datos del autor: Catedrático de Literatura española en la Universidad de
Córdoba y escritor. Especialista en Romanticismo y literatura contemporánea.
Director del grupo de investigación, de la Junta de Andalucía, Andalucía
literaria, desde 1991 hasta la actualidad. Profesor en distintas
universidades extranjeras: California, Santa Barbara (trabajando con
Avalle-Arce), en Indiana University (Bloomington) -trabajando con Juan Luis
Alborg-, en París (trabajando con Robert Marrast)… Conferenciante en distintos Cursos de Verano de la UCM, en El
Escorial, y en los Cursos de Verano de la
Universidad del Atlántico Occidental en Pontevedra. También en la
Universidad de California en Berkeley –invitado por John H. R. Polt-, en la
Universidad de la Sorbona de París –invitado por Carlos Serrano- y en la
Universidad de Oxford –invitado por Edwin Williamson-. Socio fundador de la Sociedad de Literatura Española del Siglo
XIX. Miembro del jurado del Premio Nacional de Poesía, 2002. Como creador:
en poesía recogemos algunos de sus últimos títulos como Mirar la luna.
Poesía completa 1974-2002 (2003),
Adagio al sol (2007) o Fantasmas
en la niebla (2009). Sus
poemas han sido traducidos al italiano en una antología de su obra realizada
por Michele Coco y actualmente se está traduciendo al inglés Los sueños del
búho (narrativa, 1998). Otros
libros de relatos: Los dioses de la Noche (2004).
[2]El
alba del romanticismo español. Con inéditos recopilados de Lista, Quintana y
Gallego
(1993); La sombra de Espronceda
(1999); Obras Completas de José
Espronceda (2006); Doña Blanca de
Castilla, tragedia inédita del Duque de Rivas (2007); Poetas románticas españolas (2008); “Ideología y literatura en
Espronceda. Su pensamiento político” (2009); El universo literario del Duque de Rivas (2009).
[3]Otros
trabajos sobre el Duque de Rivas: Ángel
Saavedra, escritor emblemático del Romanticismo español (Univ.
La Frontera, 2009); “Rivas y
Larra” en Larra. Fígaro de vuelta (1809-2009) [SECC, 2009];
“Carta de Antonio Ranz Romanillos a Ángel Saavedra, a propósito de la tragedia Doña
Blanca de Castilla” (Tonos Digital, 2009); “Documentación
complementaria sobre Doña Blanca de Castilla, de Ángel Saavedra, Duque
de Rivas: edición de la carta de Antonio Ranz Romanillos (1819)” (Rev. Filología Románica, 2010);
“La clave americana en el imaginario romántico: Ángel Saavedra, Duque de
Rivas” (Cuadernos Ilustración y Romanticismo, 2012); “América como texto y como pretexto
en El Artista” (Rev. Arbor, CSIC, editor, 2012); “Ángel
Saavedra, Duque de Rivas, en las revistas literarias españolas” (Anales de
Literatura Española, 2013). También podemos recoger aquí la organización,
en el año 2008, del V Encuentro de
Literatura Romántica: Ángel Saavedra, Duque de Rivas, Congreso Internacional,
realizado entre la UCM (Antonio Arroyo) y el Museo del Romanticismo de
Madrid, donde participaron, entre otros,
Leonardo Romero Tobar, Enrique Rubio Cremades, M.ª José Alonso Seoane, Pilar
Vega Rodríguez, Wifredo Rincón-García… y cuyo resultado fue el libro Ángel Saavedra, escritor emblemático del
Romanticismo español (2009); sin embargo hay que añadir que este volumen y
el congreso no abarcaron la faceta lírica de Rivas, aunque sí la narrativa y la
teatral.
[4]«[Romances]
En la poesía el protagonismo fue para los Romances
Históricos (1841). Dos romances aparecieron completos en la Revista de Madrid en 1838, “La
Buenaventura” y “Bailén”. Fragmentos de ellos vieron la luz en distintos
periódicos: El Corresponsal en 1841;
del romance “Los recuerdos de un grande hombre” en el Semanario Pintoresco Español de 1849; de “Una antigualla de
Sevilla” en el Museo de las Familias en
1856; de “La victoria de Pavía” en el Museo
de las Familias de 1861. La edición de los Romances Históricos se reseñó en el citado El Corresponsal de 1841. Artículo firmado por Diego Coello que
apareció en la sección Folletín: “Crítica Literaria. Romances Históricos del Sr. D. Ángel
Saavedra, Duque de Rivas”. Y en El
Pensamiento de ese mismo año, que incluyó también un artículo extenso de
Enrique Gil titulado “Literatura Contemporánea. Romances Históricos por Don Ángel Saavedra, Duque de Rivas”. Diez
años después, en 1851, La España
publicó diferentes partes de la leyenda “La azucena milagrosa” en un estudio de
Eugenio Ochoa sobre la obra de Rivas. [Poesía lírica] “El Faro de Malta” [1828]
apareció en El Artista, 1835. El
poema “A un arroyo. Meditación” en la Revista de España y del Extranjero,
tomo VI, 1843. Un soneto dedicado a la Reina en El Cisne, 1838. “Al sol poniente”, poema fechado en Nápoles el 30
de junio de 1844 en El Artista, 1847.
“En el álbum de un napolitano” y “Versos escritos en un álbum” en Escenas Contemporáneas, 1882, y “Cristóbal
Colón” composición escrita en Londres en 1824 en La Ilustración Española y Americana, 12 de octubre de 1892». [Fragmentos
del artículo “Ángel Saavedra, Duque de Rivas, en las revistas literarias
españolas”].